潦草影视艺术片

很多朋友对于潦草影视艺术片和印度摔跤电影《苏丹》周五上映，你认为它能超过《摔跤吧！爸爸》吗不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 印度摔跤电影《苏丹》周五上映，你认为它能超过《摔跤吧！爸爸》吗
2. 《李茶的姑妈》这部电影怎么样
3. 河南“女海王”陆艳艳脚踏13只船，怎么做到的
4. 关于救人质的电影有何推荐

印度摔跤电影《苏丹》周五上映，你认为它能超过《摔跤吧！爸爸》吗

不可能了。

虽然萨尔曼·汗作为三汗之一在印度人气非常高，但我一直不大喜欢他在国内上映的作品。无论是之前的《小萝莉的猴神大叔》还是如今这部《苏丹》，更多时候都喜欢用大场面煽情为高潮部分，然而这种煽情的感情基础打得又不牢靠，便使得整部电影显得尴尬。在《苏丹》里，格斗场上无数人呐喊着苏丹的名字，衬托的是男主角永远打不死，顽强如小强的生命力，这实在是让电影极度失真。而这一点缺陷在《小萝莉的猴神大叔》的结局也有所体现，相比于《摔跤吧，爸爸》，《三傻大闹宝莱坞》，《起跑线》等作品，萨尔曼·汗这种失真的电影真的很难让人引起情感共鸣。

除此之外，《苏丹》相比于《小萝莉的猴神大叔》也是不如。在电影的质感和歌舞方面，《苏丹》其实不逊色于其他印度电影，但总体感觉实在是太平了，让人找不到什么兴奋点，主要就是缺乏了笑料的点缀。之前还没有意识到这个事实，喜剧元素的运用在印度电影里起到的作用实在太大，很多时候是在支撑平谈的剧情，丰富了整部电影的趣味性的。而《苏丹》让人感到乏味的地方正是励志题材叙事本身的枯燥再加上毫无笑料的穿插，使得观众很多时候是味同嚼蜡的。

电影评分6/10，一般。

（文/星夜行）

《李茶的姑妈》这部电影怎么样

尽管在影院大家能笑成一团。但不会推荐任何家人、朋友看。

对《李茶的姑妈》，有很多失望。它是一部能频频逗人笑得电影也是一部尴尬的自我怀疑三观的电影；它是一部让人充满期待满心欢喜去大笑一场释放压力的电影也是一部无脑哈哈哈之后对庸俗剧情有点不适的电影；它是开心麻花的国庆大招可能也是开心麻花质量下滑的预警。

优秀的表演者的表演确实优秀，但是略夸张的话剧感秀得我头皮发麻。为数不多特效镜头不知道省了多少钱让人出戏出戏出戏。奇怪的吃了药睡了觉就得到真爱的三观尬得观众脑壳疼。

看着电影会突然想到高中语文课上关于剧本《雷雨》的知识讲解。什么戏剧冲突呀，什么高潮就是冲突最激烈呢部分呀。竟然潜意识里把这两者放在一起比较，不可思议。诚然，开心麻花在努力开创一个自己的电影宇宙，但以舞台剧发家的这个团队在对电影的研究方面，缺陷还是明显。不得不说，电影高潮里的冲突还是刷低了下限，取材低俗，镜头拙劣，逻辑混乱。狂风大作，雷电交加，一杯春药酒水与三对男女的七八事，还真是一言难尽。

然而，这部作品并不是毫无优点。试图用演技努力发声的黄才伦，无论小职员还是贵妇人都能无缝切换；颜值能打的卢靖姗，举手投足的女神范；担负的社会责任也能引起一点点反思，一点点思考。

剧情的拖沓所以能神预测，结尾篇幅不够所以突然的潦草莫名其妙，黄腔有点多所以不适合一定年龄段观看的小小尴尬......上面种种，都好像在靠近烂片的深渊。

如果看，请悄咪咪看。

如果看了，悄咪咪观察自己的三观是否改变。

河南“女海王”陆艳艳脚踏13只船，怎么做到的

手法单一，但表演出色，主打中低端市场！13只船只是知道的数字，河南女海王陆艳艳的事情，实际上在2月份的时候就逐渐浮出水面了，当时还只有4个人，没想到现在队伍已经扩大到13个人了。

如今这些被骗的男性自发建了一个“难友群”，大家一方面是为了上门讨债，挽回40余万元的损失，另外一方面也在交流心得，共同交流大家是如何被骗的，此刻他们异常的团结和一致。

在这里我们先明确一下，这个女海王陆艳艳所有的套路都是为了钱，并不是为了攀附土豪，要跨越阶层，而且还是其貌不扬。到底耍的是什么手段？

陆艳艳实际上是一名已婚已育女子，她同所有男性交往的目的都是为了钱，少的几千，多的几万，13人总共骗了40余万元。

男青年小a说，有一天突然有一个美女加他好友，他喜出望外，看着账号的图像动心了，以为自己遇到了情感的春天，于是两个人就开始互动起来。

可是随着时间的推移，陆艳艳开始提及借钱的事情，并且承诺可以满足小a的所有要求，甚至是处对象和同居。

陆艳艳还明确表示自己是单身，没有对象，在借钱之前原本承诺很快归还，但最终却不了了之。

甚至有时候为了借钱，还不停地哭泣，甚至是下跪，一个对情感有寄托的男性基本上都会心软的。

小a说，自己不忍心看到女友如此可怜，所以就把钱给她了。

而小b遇到的情况更离谱，陆艳艳直接跑到了他家里，小b直接就慌了，一个小姑娘跑到家里怕中间的那些事情说不清，然后留了一张身份证复印件，就把钱给她了，但陆艳艳不满足，继续诉说自己的困难，小b心一软又给了她2万。

或许有人会问，如此频繁的借钱，为什么不打借条呢？

借钱打欠条是天经地义的事情，这些男性实际上都想到过，但每次都被陆艳艳借口推掉了。

小b让陆艳艳给他写借条的时候，陆艳艳非常爽快的答应了，就直接手写，但是借条上也没有盖指纹，陆艳艳找借口去买印泥，顺手连借条也拿走了，最后人却消失的无影无踪，剩下的只有一个冰冷的转账记录。

而小a当时遇到的情况更夸张，借条也是随手写的，而且非常潦草，陆艳艳主动说下去再打印一个正式的，但没想到下楼人就跑了。

每次借钱和无法出具借条的反常现象，引起了小b的怀疑，于是他打开了陆艳艳的MM账号，居然发现下方有多条评论，指指陆艳艳骗钱。

于是小b挨个联系了每一个被骗的小伙伴，4个人总共被骗了10万元。

小a、小b这些人在发现到被骗后，就在思考着肯定还有更多的人被骗了，于是他们成立了一个群，大家相互探讨，深入交流，逐渐揭开了陆艳艳的真面目。

大家在群里开诚布公地交流，最后发现100%是一个骗局，于是果断报警，目前已经被刑拘。

陆艳艳留下的身份证复印件也是假的，上面的地址根本就不存在，而且通过警方了解到，陆艳艳是已婚女性，而且还有孩子。

于是小a、小b，小c、小d等人都咬牙切齿，认为陆艳艳不当演员太可惜了，她太善于伪装了，而且还伪装的可怜兮兮，只要是一个有想法的男性都会心软的。

所以说陆艳艳和13个男性交往，她毫无压力，因为从头到尾说的和做的都是假的，实在说不过去的就直接逃离，不少人都是有亏说不出。

和其他的女海王不同，陆艳艳是中低端玩家，她的目标定位很精准，专挑那些老实的男青年，以感情为诱饵，利用他们心软和有非正常想法的特点来苦苦纠缠，大多数人都会借钱的。

这些被骗的男性大多数人收入不高，交际圈也不是很广，有的是想找女友，有的是热衷于玩一些交友软件，一旦遇到美女暗送秋波，很快就会失去抵抗力。

有人戏称这13位被骗的男性在群里可以组成一个十三太保组合了，可以作为防被骗志愿者，给更多的人提供咨询和帮助。

每一个女海王事件的背后，总有一些可怜和可恨之，骗了你的钱和感情是人家的不对，但是有些道德层面的问题，我们是不是该反思呢？

如果没有猎奇和非分之想，我们怎么可能会掉入女海王们的圈套之中？

当你在看风景的时候，别人正在看你！

同时，我们还要看清楚一个现实，这个社会不仅有女海王，还有男海王，女性被骗钱骗感情也是经常有的事情。

有人做“海王”是为了跨越阶层，有人是为了欺骗感情，还有人就是单纯为了金钱，但这一切在本质上都是一样的。

需要每一个人树立正确的三观，崇尚积极、健康、向上的生活，不要沦为他人茶与饭后的笑柄。

对于这些被骗的男性，你有什么想说的？欢迎在下方留言分享！

关于救人质的电影有何推荐

你好，这个问题我来回答，强烈推荐一部我们内地根据真实绑架事件改变的电影，叫做《解救吾先生》明星吴若甫先生被绑架案，2004年，我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目，追踪着解救的全程报道，一直盯着屏幕看完。当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。仍记得看新闻时的感觉，手提摄录的真实画面，如今搬上银幕，即便经过艺术加工，能否期待它的观赏性？怀疑！基于国内的创作土壤之现状，加之真实案例的框架，如此“主旋律的电影”，科教性会不会绑架了影视剧的娱乐性？怀疑！另外，冠以内地警匪片，就电影的形与态，开始联想开始先入为主，会不会是要把小屏幕里的《重案六组》变成了大银幕里的《重案六组》？怀疑！

然而，换个角度，又会被叫做“好奇”的进击的矛驱使向前。好奇《解救吾先生》点映以来收获的极佳口碑。好奇导演丁晟的剪辑才华能否解救这样一部毫无悬念、赤裸裸剧透了的真实的故事？好奇刘德华、王千源、刘烨、林雪等人的表现，吴若甫则成为了电影的“特定元素”，总之是被所谓的明星效应吊着胃口了。为了不沉溺于自相矛盾的尴尬，看片揭晓答案。

毫无疑问，有之前的不确定因素做干扰，看片时难免不抱有偏见。出乎意料的是，五分钟适应过华仔的港普（脑海中原型吴若甫的普通话来捣乱），接下来便是一路攀高的各种惊喜。节奏令人印象深刻，一鼓作气，完全表现出了犯罪暴力片的疯狂姿态。而所有人的演技则是在剧情渐进的过程中势如破竹，到营救的高潮处，已彻底适应了自己的角色，表演的痕迹淡化在了饱含情感的镜头里了。

在简析剧情前，有必要了解一下王千源饰演的京城绑架杀人魔华子这个人物的原型“王立华”。百度百科留下的资料足够一个有经验的编剧编写出不乏深度广度的类型人物。9岁开始混街头，性格上有缺陷，好强、偏执、虚荣，处处要出人头地做人大哥。小小年纪已信仰“金钱万能”之论。打架斗殴、扒窃抢劫成为生活的重心，痛恨父亲的管教，逼迫母亲与父亲离婚。17岁因抢劫被判刑9年，出狱后，曾多次要弑杀母亲，以“干大事免受拖累”之名。“人命不同”的论调，加固着他报复社会反社会的人格。绑架的理由很简单，有钱，或瞧不惯看着“别扭”。至此，无需更多的素材，杀人魔已吸附着尘埃污垢跃然纸上了。事实上，仅是回想当年王立华被判刑时流露出的嚣张放肆的狞笑，已令人不寒而栗了。

不难看出，我的切入点是华子这个人物。因此，我会格外留意丁晟使其立体起来的视角。坦白说，我预设的是个没有人性、冷酷无情的杀人犯，如此一来，或许在探讨人性的深度上会显得粗暴潦草，但在最后的审判时刻，涌入无辜百姓内心深处的，或许也是一丝快意。当然，除此，还会有通过艺术加工的处理方式，想方设法引领观众自然地探入进“问题人物”的内心，试图塑造出有血有肉的凡胎（即便他是恶魔）。

显然，这也是丁晟的选择。他选择王千源来出演，我视为端倪。在我的印象里，不管那是小屏幕《爱情滋味》里的王千源，还是大银幕《钢的琴》里的王千源，他又憨又痞又暖的人物形象太过深入人心，他的坏还真不能是令人咬牙切齿的坏，他个人的气质与表演风格有让人喜欢的独特魅力。也就是说，这一次《解救吾先生》里的坏还是透着王千源他自己的好。就说他去中俄边境买枪，对翻译同伙如此残暴，因为他是王千源，我感受到的是“恶之酷”，而非恶之彻骨。

所以很多人看了会说，王千源塑造出来的华子是个有魅力的大反派。没错，电影从头到尾，各种细节可见王千源自由发挥的魅力。举几个例子：吾先生质问华子，“你不讲信用，他们怎么服你”，华子从暴虐中恢复到冷静，住手、休战、变成可以沟通的正常人。吾先生提出吃苹果，华子暗地里安排手下去买苹果。狱中华子见母亲，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的桥段，泪、眼、脸庞无可挑剔。。。。。。我自然神赞王千源的演技，但不能不说王立华本人与那个“华子”会有所不同，或许你会说“人之将死其言也善”，那好吧！还有这个华子若没有真人模板，我大概也不会如此龟毛。但不能否认王千源在表现华子这个人疑神疑鬼的“反侦察”能力时，是特别逼真的，揣在裤兜里的手雷，时时处于警惕状态的贼眉鼠眼，无形的恐怖气息一直罩在幕布上。

另外，从丁晟选择有意忽略华子这个人物的成长背景（也是对其家庭及现实的尊重），再把塑造人物的时间固定在22个小时之内，并单单串联起孔氏二兄弟与吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“华子”这个人物显出一点“人形”的，哪怕是一点点！我会把这当成是改编的深度，是导演通过其作品寄托的扬善惩恶的希冀。

再说吾先生，是刘德华也是吴若甫，毫无疑问，刘德华绝对是2015年最感动我的演员。表现太出众，能够拥有以假乱真的演技，那神力或许就是来自感同身受的“悟性”，演员们要体验生活不能脱离生活，说的就是这么件事。所以人称华仔本色出演，也没错，因为明星这一身份的代入感太强，此外，华仔亦是经历过风风雨雨的人。他在访谈里也证实了这一点，他表演的灵感直接来自内心里的一份共鸣。吴若甫对华仔的肯定与称赞则是最好的说明。

其实，我是想说，90%被绑的戏份中，吾先生只是坐在那里，他就成了精确到一厘一毫的刻度，这就是演技。特别有感于吾先生对小窦说的话，大意就是“只要你活着，我就有希望”。好一句能在心底掀起无限能量的生之信念。另一方面，这也表现了吾先生的善良睿智与不凡。与之对应的是华子的“人命不同”之论，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部归因的扭曲人格，把他自己永远地囚禁在了地狱里。

值得信赖的人是这样的，不屈的筋骨里流淌着机敏谨慎的血液。他的一言一行都是人生箴言。我们对人生的思考不该停歇，承担责任，做个有担当的坦荡的人。生命、诚信、情义、理智、金钱，吾先生与小窦在100分钟里把它们扔给给了观众，要我们认真想一想。刘德华还原了一个有情有义有勇有谋的吾先生，他抗争、愤怒、周旋、安慰、寻机、绝望，周星星在《喜剧之王》里想要表达的各种情绪他都能轻松调度，这已令我和我的小伙伴们三次落泪了。到最后，吾先生被解救，他与好友（林雪）拥抱，则彻底泪崩。别怀疑我们真心感动的诚意，而且我发誓，我看到坐我旁边的一位陌生的帅哥他也在抹泪。

总之，吾先生这个角色适合华仔，同时，华仔也为这个角色注入了灵魂，华仔的演绎，让我看到了故事背后“吴若甫先生的人格魅力”。电影接近尾声，吴若甫与刘德华坐在警车里，华仔不经意地瞥了一眼吴若甫，那段吴若甫的眼神给我留下特深的印象，是“出戏”了，却比滴水不漏的演技多了千言万语的内涵。话又说回来了，吾先生这个角色设定的还是特别有深意的。吾是吴的同音，亦是“我”的同意。当年绑匪自述，原本要绑的是张铁林。事实上，也如华子他们所言，后期绑架已经不再踩点儿，都是随机的。就算自己穷得叮当响，开着的豪车是借来的，是女朋友的，是哥们儿的，被绑的可能性依然存在，那群亡命之徒的凶器从来不讲道理。

生动地刻画了绑匪，然而在重建绑匪犯罪事实的过程中，极容易看到《解救吾先生》设定着的“三足鼎立”的局面。了解到凶残的绑匪；与吾先生共同度过了22小时；同时强烈地感受到了侦破案件的“警察叔叔们”的正能量，这与新闻里出现的某些报道，及以往的一些主旋律影视剧呈现的形象截然不同。所以说，刘烨的表现其实挺不错的。牺牲色相的“民工”，他爬墙追犯人，干脆追到主路上去玩命，那一段可以作为刘烨的代表桥段存在于《解救吾先生》中。至于给“诺一”打电话那个人，我觉得不是刘烨，那就是火华社社长。

不管那是真实案件，还是戏剧化的故事，电影最终呈现出来，这故事是属于剧中的所有人的。林雪的好友角色因为穿不上防弹衣，让人记住了；包括簋街上那位在路边停车位收费的大姐；在郊区开着四轮报警的老乡；每一个人，每一个环节，都在这场“解救”行动中起到至关重要的作用，是化险为夷的每一步。显然，丁晟对电影里的细节是充满情义的，这也就解释了吴若甫所说的导演很用心，剧本令他很意外。

另外，丁晟借助特定的风格化手段娓娓道来，这也增强了电影《解救吾先生》的可看性。非正常叙事，用营救的22小时做时间线，期间却穿插了案发前相隔近一个月的不同案件，“闪回”的插叙毫无黏贴的斑驳印迹。电影启幕，灯红酒绿的街景空镜头被凌乱地剪切转换，夜生活浸泡在融入京剧元素的配乐里，营造的气氛有很强的代入感，莫名焦躁的紧张氛围在聚拢。最后解救吾先生时的“消音”处理也十分精彩，真空地带隔离出人间与地府。刘德华的插曲《小丑》与朴树的片尾曲《傲慢的上校》，于词于曲，简直不能太赞更多。

虽然很多人包括我在内，都不太喜欢被导演穿插进去的那两段幻想出的“枪战”画面，是突兀又轻薄的，感官上并不觉得那是必要的存在。那么或许可以这样看待，那种风格与整部电影的黑色幽默也许是相得益彰的，是在稀释纪实的沉重感，“借花献佛”寄语港片，向那个香港电影的光辉岁月投以致敬之意。我觉得丁晟，是一个不错的裁缝，能用自己手中的素材，裁剪出令人赏心悦目的高级成衣。虽说拍警匪片是他的专长，但《解救吾先生》仍可以成为国产警匪片电影史上的小里程碑！

OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。